{"id":38,"date":"2021-08-18T00:47:14","date_gmt":"2021-08-17T22:47:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cronopio.de\/seitenstetten-2021\/?page_id=38"},"modified":"2021-08-25T11:50:32","modified_gmt":"2021-08-25T09:50:32","slug":"michael-praetorius","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.cronopio.de\/seitenstetten-2021\/michael-praetorius\/","title":{"rendered":"Michael Praetorius"},"content":{"rendered":"\n
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Michael Praetorius<\/strong> wurde 1571 (oder 1572, aber das w\u00e4re weniger schicksalhaft und insofern bedauerlich) in Creuzburg an der Werra, nahe Eisenach (heute im deutschen Bundesland Sachsen-Anhalt) geboren. Sein Vater, Michael Schulteis \u2013 Praetorius<\/em> ist die lateinische \u00dcbersetzung von Schulthei\u00df<\/em> \u2013 , war lutherischer Pfarrer. Praetorius besuchte die Lateinschule in Torgau (Sachsen), sp\u00e4ter die in Zerbst (Anhalt). 1585 nahm er das Studium der Philosophie und Theologie an der Universit\u00e4t Frankfurt an der Oder auf. Ende 1586 starb sein \u00e4lterer Bruder Andreas, Theologieprofessor an der Frankfurter Universit\u00e4t, der f\u00fcr seinen Lebensunterhalt gesorgt hatte; daraufhin \u00fcbernahm Praetorius, obwohl er \u00fcber den schulischen Musikunterricht hinaus keine musikalische Ausbildung erhalten zu haben scheint, das Amt des Organisten an der dortigen Universit\u00e4ts- und Pfarrkirche St. Marien, f\u00fchrte daneben aber seine Studien weiter. Seine Anstellung endete nach etwa 3 Jahren, um 1590 verlie\u00df er Frankfurt ohne Studienabschlu\u00df.<\/p>\n\n\n\n

1592 oder 1593 kam Praetorius nach Wolfenb\u00fcttel bei Braunschweig, seit sp\u00e4testens 1595 war er im Dienst des Herzogs Heinrich Julius<\/em> von Braunschweig-L\u00fcneburg t\u00e4tig, zun\u00e4chst als Organist. Am 2.8.1596 nahm er an der Gr\u00f6ninger Orgelprobe <\/em>teil, m\u00f6glicherweise als Organisator. In Gr\u00f6ningen in der N\u00e4he von Halberstadt hatte Heinrich Julius eine prachtvolle Residenz; dort lie\u00df er eine gro\u00dfe Orgel, seinerzeit die drittgr\u00f6\u00dfte in Deutschland, bauen, die 1596 mit einem \u201eOrganistenkongress\u201c unter Teilnahme von 53 der bedeutendsten Organisten Deutschlands eingeweiht wurde \u2013 neben Michael Praetorius waren u.a. Hieronymus Praetorius aus Hamburg, Johann Steffens aus L\u00fcneburg und Hans Leo Ha\u00dfler aus Augsburg gekommen. Eine perfekte Gelegenheit, Kontakte zu Kollegen zu kn\u00fcpfen. 1604 wurde er zum herzoglichen Kapellmeister ernannt, \u00fcbte aber weiterhin auch das Organistenamt aus. 1605 erschien unter dem Titel Musae Sioniae oder Geistliche Concert Ges\u00e4nge, Erster Theil<\/em>, der erste Band seiner zahlreichen geistlichen Vokalkompositionen im Druck. Unter der F\u00f6rderung des kunstsinnigen Herzogs erwarb sich Praetorius in den n\u00e4chsten Jahren den Ruf eines der f\u00fchrenden Komponisten im protestantischen Teil Deutschlands. In kurzer Folge kamen weitere Kompositionen im Druck heraus.<\/p>\n\n\n\n

1613 verstarb unerwartet Herzog Heinrich Julius; f\u00fcr Praetorius bedeutete das das Ende des relativ ruhigen Lebens in der Provinz. Vom kurf\u00fcrstlichen Hofe in Dresden kam die Anfrage, ob man ihn w\u00e4hrend des Trauerjahres, in dem sich musikalisch am Wolfenb\u00fctteler Hof nichts abspielte, \u201eausleihen\u201c k\u00f6nne. So trat er im Herbst 1613 sein neues Amt als \u201eKapellmeister von Hause aus\u201c in Dresden an. Nach Ablauf eines Jahres wollte er wieder zur\u00fcck und schickte dem neuen Herzog, Friedrich Ulrich, Vorschl\u00e4ge zur Reorganisation der Wolfenb\u00fctteler Kapelle. Diese blieben unber\u00fccksichtigt, was auch darin begr\u00fcndet sein k\u00f6nnte, dass Friedrich Ulrich von seinem Vater nicht nur das Herzogtum, sondern auch hohe Schulden geerbt hatte, hingegen nicht die Musikbegeisterung, und der Musik daher nicht oberste Priorit\u00e4t beima\u00df. So blieb Praetorius bis zum Fr\u00fchjahr 1616 in Dresden (war allerdings wohl noch l\u00e4nger dort angestellt, denn er erhielt bis 1618 finanzielle Zuwendungen).<\/p>\n\n\n\n

Die T\u00e4tigkeit am dortigen kurf\u00fcrstlichen Hofe brachte erhebliche k\u00fcnstlerische Aufgaben und Herausforderungen mit sich, aber durch die Ber\u00fchrung mit neuen Moden und Str\u00f6mungen und den Kontakt mit international erfahrenen Musikern auch viele Inspirationen.<\/p>\n\n\n\n

Ab 1616 war Praetorius als gesch\u00e4tzter musikalischer Berater und Organisator viel unterwegs, teilweise zusammen mit ber\u00fchmten Kollegen (etwa die Einrichtung der \u201eConcertmusik\u201c am Magdeburger Dom zusammen mit Samuel Scheidt und Heinrich Sch\u00fctz). Als er 1620, \u00fcberarbeitet und krank, nach Wolfenb\u00fcttel zur\u00fcckkehrte, war die Kapelle stark heruntergekommen, und seine Anstellung, die in gewissem Umfang wohl weiterbestanden hatte, wurde nicht mehr verl\u00e4ngert. Am 15. Februar 1621 starb Michael Praetorius in Wolfenb\u00fcttel, gerade einmal 50-j\u00e4hrig. Den gr\u00f6\u00dften Teil seines nicht unbetr\u00e4chtlichen Verm\u00f6gens gab er in eine mildt\u00e4tige Stiftung f\u00fcr Arme.<\/p>\n\n\n\n

Sein umfangreiches, erhaltenes Werk besteht \u00fcberwiegend aus geistlicher Vokalmusik, von schlichten Chorals\u00e4tzen bis hin zu prachtvollen, mehrch\u00f6rigen Konzertkompositionen. Diesen geistlichen Werken sollte eigentlich ein weltliches \u0152uvre vergleichbaren Umfanges gegen\u00fcbergestellt werden, leider wurde davon nur ein Band mit franz\u00f6sischen Tanzs\u00e4tzen gedruckt. (Angeblich sollen die anderen Ausgaben fertiggestellt und auch schon am Wolfenb\u00fctteler Hof in Benutzung gewesen sein, aber noch nicht im Druck erschienen. Sie sind verschollen.)<\/p>\n\n\n\n

Daneben verfasste Praetorius ein \u00fcberaus wichtiges musiktheoretischen Werk, das dreib\u00e4ndige Syntagma musicum<\/em> (Musikalische Ordnung), eine unsch\u00e4tzbare Quelle zur Musik der ausgehenden Renaissance und des beginnenden Barock, bestehend aus einem Band zur Musikgeschichte (1615), einem zur Instrumentenkunde (1619) und einem zur Auff\u00fchrungspraxis (1619). Zu einem geplanten und bereits konzipierten vierten Band kam Praetorius nicht mehr. Der zweite Band, De Organographia<\/em> (Beschreibung der Instrumente) enth\u00e4lt \u2013 neben ausf\u00fchrlichen Er\u00f6rterungen alter und neuer Orgeln \u2013 eingehende Beschreibungen aller (na gut \u2013 der meisten) damals in Deutschland bekannten Instrumente; in einem Anhang werden diese sehr genau abgebildet (sowie einige exotische Instrumente, bei denen manchmal der Eindruck nicht zu vermeiden ist, die Zeichnung sei nach dem H\u00f6rensagen entstanden, und einiger biblischer Instrumente, die Praetorius aus der Musica getutscht<\/em> des Sebastian Virdung \u00fcbernommen hat). Diese Darstellung des bekannten Instrumentariums geht an Umfang und Genauigkeit weit \u00fcber diejenigen von Virdung und Agricola hinaus \u2013 nicht zuletzt auch bedingt durch den Fortschritt der Drucktechnik in den mehr als 100 Jahren zwischen Virdungs Musica getutscht<\/em> (1511) und Praetorius\u2018 Organographia<\/em> (1619). Sie ist h\u00e4ufig die einzige Information \u00fcber das Aussehen von Instrumenten, die wir ansonsten nur, wenn \u00fcberhaupt, aus schriftlichen Erw\u00e4hnungen kennen, und es war in den letzten Jahrzehnten oft m\u00f6glich, allein auf dieser Grundlage diese Instrumente zu rekonstruieren.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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